THE COMIC RIFFS INTERVIEW: „Persepolis’s MARJANE SATRAPI kommt nicht, um die amerikanische Kultur zu begraben, sondern sie (meistens) zu loben [*auch wenn das moderne Hollywood zu „Casablanca“ nicht fähig ist]

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Comics zu machen ist ein Moment des Friedens, sagt Marjane Satrapi und fügt hinzu, dass man die ganze Freude und den Druck für sich selbst hat. (Illustration von MICHAEL CAVNA 2012)

ALS KIND IM IRAN , und ein Jugendlicher in Europa, Marjane Satrapi hegte keine großen Hoffnungen, Karikaturist zu werden.

Es war wirklich nicht mein Kindheitstraum, überhaupt nicht, erzählt Satrapi aus Paris gegenüber Comic Riffs. Ich wusste, dass ich zeichnen wollte und wusste, dass ich schreiben wollte. Die Idee, die ich hatte, war, dass Comics für Jugendliche sind.

Aber dann liest man „Maus“ und merkt, dass Comics nur ein Medium sind, um sich auszudrücken, und es war eine Offenbarung. ... Sie sehen, das ist möglich.

Also von Kunst Spiegelman 's wegweisender Graphic Novel, ist es möglich, mehr als ein Jahrzehnt später einen direkten Durchgang zu Satrapis bahnbrechendem Werk zu ziehen: Persepolis, ihre eigenen illustrierten Memoiren über das Aufwachsen während der iranischen Revolution und das Weggehen zur Schule in Wien.

Persepolis würde natürlich den Coup de Couer Award gewinnen bei Angouleme , wo Satrapi auch für ihre nachfolgenden Comics Stickereien (nominiert) und Huhn mit Pflaumen (Poulet aux prunes) (gewonnen) ausgezeichnet wurde. Und ihre wunderschöne animierte Adaption ihrer Persepolis-Bücher würde 2007 einen Sonderpreis der Jury in Cannes und eine Oscar-Nominierung im nächsten Jahr einbringen – und dazu beitragen, Satrapi als Star in Comics und Animation zu ernennen.

Das Leben, von dem sie nie geträumt hatte, fand sie.

Heute kommt Satrapi nach Washington – und spricht heute Abend um 8 an der George Washington University – während sie die Vereinigten Staaten bereist, um ihre Live-Action-Verfilmung von Chicken With Plums zu unterstützen, eine 2011 in Frankreich veröffentlichte Veröffentlichung, bei der sie mit Persepolis-Co-Regisseurin zusammenarbeitet Vincent Paronnaud . Der Film – teils dunkle Komödie, teils bittersüßes Drama mit Anspielungen auf alles vom deutschen Expressionismus bis zum Zauberer von Oz – Stars Mathieu Amalric (The Diving Bell and the Butterfly) als Charakter, inspiriert von Satrapis echtem Onkel und Teer tugendhaft Nasser Ali Khan , ein großartiger Musiker, hat sie gesagt, der aus Traurigkeit gestorben ist.

Comic Riffs trafen sich mit Satrapi, um über Comics im Vergleich zum Filmemachen, ihre amerikanischen Einflüsse und Vorurteile zu sprechen – und sogar, warum sie es vorzieht Mitt Romney zu George W. Bush :

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MICHAEL CAVNA : Du scheinst heutzutage selten durch die Vereinigten Staaten zu touren, Marjane – was ist jetzt so reizvoll daran, eine Amerika-Tournee zu machen?

MARJANE SATRAPI : Generell komme ich gerne nach Amerika und sehe mir Colleges an. Man kann jemanden, der 60 ist, nicht ändern, aber man kann eine andere Tür [mit jungen Leuten] öffnen. ... Es ist immer sehr interessant, an Hochschulen zu sprechen. Meine Bücher werden an vielen Colleges in Amerika unterrichtet und sind Teil des Bildungssystems, daher ist es mir sehr wichtig. Ich glaube nicht an so viele Dinge im Leben, aber etwas, woran ich glaube, ist Bildung. Das ist der Schlüssel zu jeder Zukunft, die wir in dieser Welt haben werden. ... Es ist immer eine Freude, junge Leute zu sehen. Sie geben mir ein super-cooles Gefühl.

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Satrapi adaptierte ihre von ihrem Onkel inspirierten Memoiren in die Live-Action Chicken With Plums. (Mit freundlicher Genehmigung von Marjane Satrapi / Norma Editorial Sa)

MC : Die Jugend Amerikas erreichen. Sich supercool fühlen. Warum nicht öfter US-Colleges touren?

FRAU : Nach Amerika zu reisen ist nicht die einfachste Sache. Da ich Franzose bin, muss ich einen Sonderdienst durchlaufen, für 1 1/2 Stunden angehalten werden. Ich muss mich registrieren und neu registrieren. Es ist sehr kompliziert. Ich muss [hier] viele Dinge zu tun haben, um nach Amerika zu kommen.

MC : Also, was sind einige dieser vielen Dinge dieses Mal?

MS: Ich habe das Tribeca [Film] Festival, dann Boston, dann D.C. Ich muss zum San Francisco Film Festival und dann zurück nach New York. [Leider] Ich werde keine neuen Orte besuchen. [Zum Beispiel] Ich suche gerne die saftigsten Burger [in Amerika]. Das Fettigste, Ekelhafteste. ...

Amerika ist ein ganz besonderer Ort. In diesem Land gibt es das Beste und das Schlechteste zugleich. Was auch immer Sie sich vorstellen können. Kultur und Bild. ... Für mich ist es ein spannender Ort. Ich habe jedes Mal so viel Erstaunen. Ich habe Vorurteile gegenüber allem. ... Ich glaube, die Republikaner von Texas werden mich töten, aber dann gehe ich [nach Texas] und es passiert nie so. Es ist immer besser als ich dachte.

In Amerika gibt es viele Länder in einem Land. ... Der größte Teil der Kultur kommt von irgendwo [anders]. Amerika ist jüngere Geschichte.

MC : Worüber werden Sie also [heute Abend] mit diesen jungen Amerikanern sprechen – haben Sie Gesprächsthemen oder eine festgelegte Agenda?

FRAU : Nein, das ist eher ein Gespräch [mit Autor Azar Nafisi ]. Viele von ihnen sind 18 oder 19 und wollen Dinge wissen. Ich versuche, mit ihnen einen Standpunkt darüber zu teilen, was ich über die Welt denke, über Kunst. Um es einfach öffnen zu lassen. Ich bin sehr offen und schreibe nie, was ich sagen werde. Reden langweilen alle anderen. Ich muss Freestylen. Jedes Mal, von einem Programm zum anderen, ändert sich alles und ich improvisiere.

MC : Welche Unterschiede erleben Sie zwischen dem Publikum, mit dem Sie hier sprechen, und dem beispielsweise in Europa?

FRAU : In Amerika [ich habe] viele Buchhandlungen für diese Art von Veranstaltung besucht. Das würde [so] in Europa nie passieren. Der Grund dafür, denke ich, ist, dass Intellektualismus in Frankreich eine sehr coole Sache ist. Intellektualismus ist ein Plus. Sie brauchen keinen besonderen Raum – er ist ein Teil der Gesellschaft. Aber in Amerika finden die Leute es nicht cool, ein Intellektueller zu sein. Sie sind „Elite“, und das ist antidemokratisch. Wenn du Bücher liest, bist du ein Nerd. ...

Wir haben ein Ministerium für Kultur [und Kommunikation] in Frankreich. Aber hier sind es private Gelder – es gibt kein Kulturministerium. Das wird der Staat nicht bezahlen. Aber einige der besten Konzerte und zeitgenössischen Kunst, die ich [gesehen] habe, waren in Amerika. [Das Anpreisen von Antiintellektualismus] hält die Menschen nicht davon ab, kulturell zu sein. ...

Wenn Sie in Frankreich intellektuell sind und kein Geld haben, werden Sie von allen respektiert. Manchmal steckt in Amerika zu viel Gott in den Köpfen der Menschen. Wenn du also Geld hast, [sie sagen] Gott ist mit dir – deshalb bist du so erfolgreich. Aber das meiste, warum du ein erfolgreicher Mensch bist, liegt daran, dass du so [ein Kraftausdruck] bist. ...

Ich bin kein Kommunist oder Sozialist, aber es gibt ein paar Dinge, die die Grundlage der Gesellschaft sind. ... Weil wir Menschen sind, müssen wir offen sein und dürfen keine Angst haben. Die Mehrheit hat immer Unrecht – und die Minderheit hat manchmal Recht. Wenn die Mehrheit Recht hätte, würden wir in einer guten Welt leben.

MC: Aber wenn es um die amerikanische Kultur geht, magst du einige amerikanische Karikaturisten.

Was ist die Qanon-Bewegung?

(mit freundlicher Genehmigung von Marjane Satrapi)

Aber ich hasste Superman. Ich hasste die Locke und wie er super-richtig und so nett war. Ich mochte ihn überhaupt nicht. Aber Batman ist dunkel und voller Hass – und er hatte das Batmobil. Obwohl ich nicht immer wusste, was zwischen ihm und Robin passierte...

Aber Amerika hat so viel für Comics und Kino getan. ... Sie haben auch das beste Gesetz, um die Meinungsfreiheit zu verteidigen. Aber die Realität ist, dass man [in den Vereinigten Staaten] aufpassen muss, eine extreme Sichtweise zu haben. Aber ich habe einen Akzent und rede lustig, also kann ich sagen, was ich will – der Outsider kann mehr sagen.

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(mit freundlicher Genehmigung von Marjane Satrapi / Pantheon)

FRAU : Ich spreche sechs Sprachen (darunter Farsi, Schwedisch, Deutsch und Italienisch), aber ich habe immer auf Französisch geschrieben. Fast alle meine Stipendien waren in französischen Schulen. Als ich anfing zu zeichnen, arbeitete ich auf Französisch. Ich habe versucht, auf Englisch zu schreiben, aber es geht um eine Denkweise – und um Wörter, die es in anderen Sprachen nicht gibt. Die Franzosen haben kein Wort für Spaß. Franzosen haben Ironie, aber keinen Spaß – man muss das englische Wort verwenden.

MC : Wie hat der Film – insbesondere der amerikanische Film – Ihren Sinn für die amerikanische Sprache und Kultur beeinflusst?

FRAU : Mein Vater, Jahrgang 1944, ist ein großer Cineast und liebt Filme – er hat mich in das Kino und das goldene Zeitalter des amerikanischen Kinos eingeführt. Ich sagte jedes zweite Wort [Kraftausdrücke], nachdem ich amerikanische Filme gesehen hatte, und die Leute fragten mich, ob mit mir etwas nicht stimmte. ...

Die Amerikaner haben viele [filmische Beiträge] gemacht – und nicht nur Transformers 1 und 2 und 3 und 12. [Roman Polanskis] Chinatown ist so ein großartiger Film. ... Aber schauen Sie sich heute den amerikanischen Film an. Der Raucher ist jetzt ein Bösewicht. Casablanca wäre jetzt unmöglich! Sie machen schreckliche Filme wie Juno. Das soll ein unabhängiger cooler Film sein, aber es ist eigentlich ein konservativer Film gegen Abtreibung. Dies ist ein republikanischer Film. .... Sehen Sie sich die Nachricht an.

MC : Apropos Schnittmenge von Politik und Kunst: Können Sie uns sagen, wie das Leben von Künstlern im Iran heute aussieht?

FRAU : Ich wäre sehr unehrlich, wenn ich Ihnen sagen würde, dass ich etwas [über jetzt] weiß – es ist 13 Jahre her, dass ich zurückgekehrt bin. Ich weiß, dass Karikaturisten und Schriftsteller es unter totalitären Regimen sehr schwer haben. Bilder haben die Macht ... also geht jedes Diktatorregime hinter den Karikaturisten und Filmemachern her. Alle großen Veränderungen der Welt kommen von Worten. Jeder, der etwas ausdrückt, das nicht in die Richtung des Denkens geht sollen sein – wenn es nicht zur Propaganda passt – versuchen sie, sie zu stoppen.

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MC : Wie beurteilen Sie in diesem Wahljahr den Ansatz und die Politik der Vereinigten Staaten gegenüber dem Iran?

FRAU : Obama sendet eine Botschaft an den Iran: Sie müssen etwas bewegen. ... Die Wahrheit ist, dass das iranische Volk das prowestlichste Volk in der gesamten Region ist. Aber wir hatten die Idee, in den Krieg zu ziehen, um die Demokratie zu etablieren. Das Ergebnis all dieses Krieges ist Mist. In Afghanistan hat sich nichts geändert. Im Irak sterben Menschen. ... [Beginn] eines Krieges hat noch nie eine gute [Auflösung] gegeben. ...

In Amerika gibt es natürlich einen großen Unterschied zwischen Obama und Bush. ... Und dieser Mitt Romney ist immer noch besser als Sarah Palin. Sie glaubt, dass Dinosaurier und Menschen gleichzeitig gelebt haben, weil jemand ihre Knochen an derselben Stelle gefunden hat. Das ist nicht möglich. Ich denke, Mitt Romney hat eine gewisse Kultur.

MC : Als Sie in den 70er und frühen 80er Jahren im Iran aufgewachsen sind, wollten Sie Karikaturist werden – politisch oder anders?

FRAU : Es gab viele übersetzte Comics, aber sie waren wirklich für Jungen geschrieben. Ich habe mir Zeichnungen angeschaut, bin aber nicht mit Comics aufgewachsen. Es war wirklich nicht mein Kindheitstraum, überhaupt nicht. Ich wusste, dass ich zeichnen wollte und wusste, dass ich schreiben wollte. Die Idee, die ich hatte, war, dass Comics für Jugendliche sind. Aber dann liest man „Maus“ und merkt, dass Comics nur ein Medium sind, um sich auszudrücken, und es war eine Offenbarung. ... Sie sehen, das ist möglich.

PERSEPOLIS :

MC : Sie waren sowohl als Cartoonist als auch als Filmemacher sehr erfolgreich. Wie unterscheiden sich für Sie die Herausforderungen in diesen Bereichen – von kreativ bis prozessual?

FRAU : Bei [den meisten] amerikanischen Comics ist niemand sonst [an der Erstellung] beteiligt. Vergleichen Sie das mit dem Film – es gibt den amerikanischen Ausdruck: Money talks, bull-walks. Der große Unterschied im Kino ist, dass du, egal was du machen willst, immer noch etwas Geld brauchst – du brauchst Leute, die dir das Geld geben. Wenn Sie einen Comic machen, haben Sie Ihr Papier und Ihre Tinte und Sie machen Ihr Buch und Sie [könnten] es den Verlagen geben und 2.000 Bücher für ein paar tausend Dollar veröffentlichen.

.Du hast die ganze Freude und den Druck für dich. Comics zu machen ist ein Moment des Friedens. Dies ist der Prozess, den Sie in Comics haben.

Wenn man Kino hat, hat man plötzlich ein Team von Hunderten von Leuten. ... Drei Jahre deines Lebens sind [kondensiert] in drei Monate [Produktion]. Kino ist harte Drogen. Wenn Sie [emotional] untergehen, schwören Sie, dass Sie dieses [Kraftausdruck] nie wieder berühren werden. Aber später erinnerst du dich nur an die Zeit, als du high wurdest, und dass es wirklich cool war. ...

Ich war das einzige Kind, das in meiner einsamen Welt aufgewachsen ist, und plötzlich ist da die Freude, mit anderen Menschen [an einem Film] zu arbeiten. Aber manchmal, nachdem ich das getan habe, muss ich dann ganz allein sein.

MC : Haben Sie zwischen Comic und Film Ihre nächsten Projekte geplant – und planen Sie zu diesem Zeitpunkt, an einem mehr als dem anderen zu arbeiten?

FRAU : Ich mache keinen Karriereplan. Ich nehme die Dinge so, wie sie kommen. Ich bin 41 Jahre alt und ein großer Raucher. Nehmen wir an, ich lebe noch 30 Jahre am optimistischen Ende. Ein Projekt dauert zwei oder drei Jahre meines Lebens – 10 Prozent meines Lebens. Ich kann nur so viele Projekte auswählen und dann ist mein Leben zu Ende. Ich muss sehr aufpassen, was ich tue. Wenn die Zeit vergeht, geht es.

Ich brauche nicht so viel Geld zum Leben. ...Ich achte sehr genau darauf, was ich wirklich tun möchte, und muss damit glücklich sein, damit ich nicht nur meine Zeit und mein Leben verschwendet.

Ein Karriereplan ist nicht alles. Sie können nie mehr als zwei Steaks an einem Tag essen. Du kannst nicht 10 Autos gleichzeitig fahren. Und ich kaufe gerne Schuhe, aber das kann ich trotzdem.

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