Kinderopernsänger gehen viral, redux

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Opernarien sind in der volkstümlichen Vorstellung zu einem Vehikel für alles Bewegte und Schöne geworden – solange sie nicht in einem Opernhaus gesungen werden. Menschen, die alles tun würden, um eine Aufführung von Puccinis Turandot oder Gianni Schicchi zu vermeiden, fallen bei den Arien Nessun dorma (jetzt ein obligatorisches Vehikel für alle männlich Sänger , und einige weiblich Einsen ) und O mio babbino caro (das die gleiche Rolle erfüllt für Jung Soprane ) – wenn diese Arien auf den Varietébühnen von Shows über den Talentpool verschiedener Länder anzutreffen sind. Losgelöst von allen Überresten ihrer ursprünglichen Bedeutung oder ihres ursprünglichen Stils sind diese Arien zu einem Meme geworden, einem Vehikel für eine bestimmte Art von Popularität Überkreuzung pseudo-opernhafter Klang .

Das passiert ab und zu einer dieser Sänger , die eine dieser Arien singt, trifft in der populären Vorstellung einen Nerv und wird viral und wird von allen geliebt, bis auf eine Handvoll Leute wie mich, die die Rolle von säuerlichen Puristen einnehmen, während wir versuchen zu erklären, dass der fragliche Sänger es ist alles falsch machen und die Arie ist in der Lage zu kommunizieren so viel mehr wenn es mit echter Stimmtechnik und einem tatsächlichen Verständnis der Worte gesungen wird. Wir Puristen können da ziemlich leidenschaftlich werden, und viele Leute verlassen solche Hetzreden mit der Vorstellung, dass wir böse Menschen sind, die es genießen, gemein zu kleinen Mädchen zu sein – außer denen, die fröhlich weitermachen und unsere Argumente noch weiterführen und behaupten, dass dies so wäre Aufführungen repräsentieren den Niedergang von Kunst, Geschmack und sogar Zivilisation. All dies schürt ein solches Wirrwarr an Kommentaren – und Kommentare sind heute ein universeller Maßstab für Erfolg – ​​dass einige Leute scheinen sich alle Mühe zu geben, Flammpunktnamen aufzurufen, wie Jackie Evancho , wann immer sich eine Chance bietet. (Evancho platzte übrigens auch mit eine Aufführung von O mio babbino caro auf America’s Got Talent. )

Was ist die Qanon-Theorie?

Die heutige Sensation, wie das obige Video bezeugt, ist ein 9-jähriges Mädchen namens Amira Willighagen, die in der Show Holland's Got Talent vor wenigen Tagen mit ganzem Herzen eine Neunjährige O mio babbino caro sang aufbringen können und dann einige. Wie kann ich diese Leistung kritisieren? Ich kann ein kleines Mädchen nicht kritisieren, dessen Fantasie von etwas an dieser Musik oder diesem Lied so gefesselt war, dass sie die Energie darauf verwendet hat, es zu lernen. Ich kann sicherlich nicht über die Beteiligung ihrer Eltern spekulieren, obwohl ich ihr eine bösartige Motivation zuschreibe Eltern im vermeintlichen Stadium ist eine übliche Trope, wenn diese Art von Wunder in Erscheinung treten. Ich werde dem Kind nicht belehren, dass es seine Stimme mit Sicherheit ruinieren wird, wenn es auf diese besondere Weise singt, denn ehrlich gesagt, wenn es sich für das Singen genug interessiert, um schließlich Gesangsunterricht zu nehmen, wird es herausfinden, was es tun muss. und wenn sie es nicht tut, ist es nicht wirklich wichtig.

Ich kann mit Neugierde beobachten, dass diese Art von tiefem Gesang und frühreifem Auftreten einen gewissen Reiz für die vorpubertäre Szene zu haben scheint; Ich weiß nicht, woher es kommt, aber ich denke, Jackie Evancho ist eher ein Symptom als eine Ursache; Ich glaube, es gibt heutzutage eine Reihe von Fällen von kleinen Mädchen, die daran arbeiten, Geräusche zu machen, die weit über ihr Alter hinausgehen. Ich finde es faszinierend, dass diese besondere Ästhetik genug Anziehungskraft hat, um junge Mädchen zu erreichen. Die Hypersexualisierung, der vorpubertäre Mädchen ausgesetzt sind, beschäftigt uns aus gutem Grund, aber das Erlernen von Opernarien in einem zu frühen Alter scheint eine nicht ganz so finstere Manifestation davon zu sein wie knappe Kleidung oder Lippenstift oder suggestive Posen in Selfies. Zumindest zeigt es ein Interesse an Musik, wenn auch Musik als Vehikel: Das heißt, wenn eine Neunjährige die Darbietung eines Erwachsenen perfekt nachahmt, konzentriert sie sich auf etwas anderes als eine Neunjährige, die an ihrer Tonleiter arbeitet .

Einige meiner opernliebenden Leser werden an dieser Stelle einstimmen, dass dies keine Musik ist; dass ihre Phrasierung schrecklich ist; dass sie, wie so viele andere Sängerinnen, eine der die angenehmsten manipulativen komischen Arien im Repertoire in das, was ihrer Meinung nach Oper sein soll: etwas Tragisches und Leidenschaftliches über Liebe und Tod. (Der eigentliche Text der Arie geht in die Richtung von Oh, liebster Papa, ich möchte meinen Freund so sehr heiraten, dass ich in den Fluss springe, wenn du mich keinen Ehering kaufen lässt, bitte lass mich Papa, bitte schön , aber die italienischen Wörter vorrei morir (ich möchte sterben) und pieta, pieta (mitleid haben) neigen dazu, Nicht-Italiener zu verleiten, das Stück für schlimmer zu halten, als es ist.) Gut und gut, aber wir haben es betreten diesen Boden schon so oft, dass es fast keinen Sinn macht, noch einmal darauf einzugehen.

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Für mich ist das ergreifendste an diesem Video nicht der Gesang, sondern der Moment, in dem das kleine Mädchen die Arie beendet und fast wie geschockt mit einem leicht benommenen Grinsen im Applaussturm steht. Der Moment dokumentiert einen Verlust der Unschuld: Der Punkt, an dem sich Ihr Spiegelbild im Schlafzimmerspiegel, während Sie in Ihre Haarbürste singen, in eine reale Menschenmenge auflöst und schreit, dass sie Sie mehr hören wollen. Amira Willighagen mag eine Eintagsfliege sein, sie mag anfangen, Stadionkonzerte zu geben, sie mag zu einer vielseitigen Künstlerin heranreifen; und was auch immer die Welt aus ihr macht – und die Kommentare zu dem Video haben bereits begonnen, Linien zwischen dem unschuldigen Engel und der Zerstörung ihrer Stimmlager zu ziehen – ist eminent nicht ihre Schuld. Doch in nächster Zukunft werden ihre Begegnungen mit der Welt von der Erfahrung dieses ersten, hinreißenden Empfangs geprägt sein.