Album-Rezension: Chris Brown, F.A.M.E.

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Die Nacht im Februar 2009, in der Chris Brown seine Popstar-Freundin Rihanna angegriffen hat, ist untrennbar mit seiner Musik verbunden – sie färbt jedes Gleiten und jedes Gurren. Aber wo Reue und Erlösung der Weg eines weniger stolzen Künstlers gewesen wären, hat Brown seine Aggression verdoppelt. RUHM. , ein Akronym für Forgiving All My Enemies, ist sein zweites Album seit dem Vorfall – 2009 Graffiti war ein unehrenhaftes Versagen – und es ist ohne Entschuldigung trotzig.

Von den sprudelnden Kuss-Off-Deuces bis zum Space-Age-Sonic-Bender Look at Me Now – der prominenteste von Browns überraschend geschickten, wenn auch belanglosen Rap-Versuchen – der wechselnde Frauenschwarm schwankt durchweg zwischen Gereiztheit und Punch. Auch er ist gnadenlos anzüglich: Wet the Bed mit Ludacris spricht explizit für sich.

Aber er ist mit 21 auch noch jung, was seine Stimme unausweichlich macht – ein knochiges und dünnes, aber ansprechendes Vibrato. Wenn Brown schamlos au courant Eurohouse spielt, wie zum Beispiel in Beautiful People, das der italienische Pop-House-Klassiker Benny Benassi präsentiert und produziert, wird diese Stimme von einer Wand-zu-Wand-Produktion fast vollständig verschluckt.

Eine passendere Anwendung erscheint auf She Ain’t You, die die von Michael Jackson interpoliert Menschliche Natur . Jackson war lange Zeit der emotionale, physische und musikalische Vorfahre von Brown. Aber auf She Ain't You bittet er um den Vergleich, und es ist nicht schön. Wenn Jackson zurückschlug, konnte er grunzen, stoßen und stöhnen sich in einen wilden Zustand vordringen. Braun ist keine Tierpräsenz. Nur ein weiteres Mann-Kind.

Empfohlene Titel: Schau mich jetzt an, Deuces